Wilhelm Furtwängler - біографія, альбоми, пісні, кліпи

Вільгельм Фуртвенглер (нім. Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm Furtwängler; 25 січня 1886, Берлін, Німеччина - 30 листопада 1954 Баден-Баден, Німеччина) - великий німецький диригент і композитор.

Життя і кар'єра
[ Br] Фуртвенглєр народився в Берліні у відомій родині. Його батько Адольф був археологом, мати - художницею, а брат Пилип - математиком. Велику частину дитинства Фуртвенглєр провів у Мюнхені, де його батько викладав в Університеті. У ранньому віці почав навчатися музиці, тоді ж проявилася його прихильність Бетховену, з творчістю якого він був тісно зв'язаний впродовж усього життя.

У 20 років Фуртвенглєр дебютував як диригент: у програмі концерту, в якому він диригував Кайм- оркестром (нині Мюнхенський філармонійний оркестр), була Дев'ята симфонія Антона Брукнера. До цього моменту їм вже було написано кілька музичних творів, проте вони отримали прохолодний прийом, і ця обставина, а також свідомість фінансової нестабільності кар'єри композитора спонукало його сконцентруватися на диригуванні. Працював у Мюнхені, Любеку, Мангеймі, Франкфурті на Майні та в Відні; в 1920 році отримав посаду диригента в Берлінській Штатскапелле, в 1922 - в Оркестрі Гевандхауз в Лейпцигу (де він змінив Артура Нікіша) і одночасно в знаменитому Берлінському філармонійному оркестрі. Надалі став музичним керівником Віденського філармонічного оркестру, Зальцбурзького фестивалю та Байрейтського фестивалю, який вважався найвищим постом, який у той час міг займати диригент у Німеччині.

Наприкінці другої світової війни внаслідок жорсткого тиску з боку Нацистської партії Фуртвенглєр поїхав до Швейцарії. Після війни знову займався диригуванням, здійснив безліч записів. Помер в 1954 році в Баден-Бадені.

Найбільшу популярність Фуртвенглєр принесли інтрпретаціі творів Бетховена, Брамса, Брукнера і Вагнера. У той же час він пропагував сучасну музику; в числі сучасних творів у його репертуарі - Концерт для оркестру Бели Бартока.

Взаємовідносини з Нацистської партією

Зв'язок Фуртвенглєр з Адольфом Гітлером і нацистською партією і його ставлення до них було предметом великої дискусії. Коли нацисти прийшли до влади в 1933 році, Фуртвенглєр був налаштований по відношенню до них украй критично. У 1934 йому було заборонено диригувати прем'єрою опери Пауля Хіндеміта Матіс-Художник, і Фуртвенглєр на знак протесту пішов у відставку зі свого поста в Берлінській опері. У 1936 році, коли розчарування Фуртвенглєр в існуючому режимі продовжувало наростати, йому був запропонований пост головного диригента Нью-Йоркського філармонічного оркестру, де він замінив би Артуро Тосканіні. Існувала велика ймовірність того, що Фуртвенглєр прийме це запрошення, але повідомлення з Берлінського відділення Ассошіейтед Прес, ймовірно, замовлене Германом Герінгом, стверджувало, що він хотів би повернутися знову на свою посаду в Берлінській опері. Це викликало зміну в ставленні до нього в Нью-Йорку; запрошуюча сторона припускала, що тепер Фуртвенглєр повністю підтримує Нацистську партію. Хоча зараз вважається, що це не так (наприклад, Фуртвенглєр завжди відмовлявся салютувати нацистам), така точка зору переважала до його смерті.

Нацисти добре ставилися до Фуртвенглєр; він був важливою фігурою в галузі культури. Його концерти часто транслювалися німецьким військам для підняття духу, хоча він був обмежений у репертуарі, виконуючи лише те, що дозволялось владою. Його ставлення до євреїв як і раніше викликаних полеміку. З одного боку, він часто захоплювався єврейськими артистами, такими як Артур Шнабель, але з іншого боку він підтримував бойкоти єврейських товарів і критикував домінування євреїв у газетній справі. На процесі у денацифікації Фуртвенглєр був звинувачений в тому, що підтримав нацизм, залишившись у Німеччині, виконував обов'язки нацистського функціонера, в антисемітських випадах проти Віктора де Сабата. Однак, всі ці звинувачення були повністю зняті.

У своєму заключному слові на процесі у денацифікації Фуртвенглєр заявив:

«Я знав, що Німеччину охопив жахливий криза; Але в той же час я був відповідальний за німецьку музику, і моїм завданням було пройти через цю кризу без втрат. Побоювання, що плоди моїх праць будуть використані для пропаганди, були нічим у порівнянні з моїм бажанням зберегти німецьку музику, музику исполнявшуюся для німецького народу його ж музикантами. Люди ці, співвітчизники Баха і Бетховена, Моцарта і Шуберта, змушені були жити під владою режиму, без залишку охопленого ідеєю тотальної війни. Той, хто не жив тут у ті дні, не може судити як це було. »

« Невже Томас Манн [один з критиків позиції Фуртвенглєр] дійсно вірить що в гіммлеровской Німеччини всім було треба заборонити виконувати Бетховена? А може він просто не уявляє собі, що ніхто ще не потребував більше, ніхто ще не бажав сильніше почути Бетховена і його голос свободи і любові, ніж ці німці, змушені жити в гіммлеровском царстві страху? Я не шкодую, що залишився і підтримав цих людей. »

(Переклад з англ. Цитати по книзі Джона Ардуін's The Furtwängler Record)

П'єса Британського драматурга Рональда Харвуда Думки сторін (Taking Sides) ( 1995), поставлена ​​в 1946 році в американській зоні окупації в Берліні, присвячена звинуваченнями американських окупаційних військ проти Фуртвенглєр відносно служіння останнього нацистському режиму. У 2001 році ця п'єса була екранізована Іштваном Сабо з участю Харві Кейтеля, роль Фуртвенглєр зіграв Стеллан Скарсгард (Stellan Skarsgård).

Стиль диригування

Фуртвенглєр мав унікальну диригентської технікою. На відеозаписах Фуртвенглєр помітно, що він здійснює дивні, часом незграбні, руху як ніби знаходиться в трансі медіум. Його жести можуть здаватися не надто пов'язаними з музичним ритмом, а його фізичні руху одним з музикантів оркестру характеризувалися «начебто ляльку смикають за мотузочки». Всупереч цьому незвичайному стилю, а може бути - завдяки йому, музиканти під його управлінням опинялися під гіпнозом. Його кращі виконання характеризуються глибоким і повним звуком, ширянням мелодійної лінії й вибухами емоційних кульмінацій, заснованими на переконливою і логічною трактуванні твору. Багато коментаторів і критики зараховують його до найбільшим диригентам в історії.

Фуртвенглєр був знаменитий неясністю і розпливчатістю своїх висловлювань. Його учень Серджіу Челібідаке згадує, що в кращому випадку він міг сказати «Ну, потрібно просто слухати» (музику). Карл Брініцер (Carl Brinitzer) з німецького відділення Бі-Бі-Сі намагався взяти у нього інтерв'ю, і прийшов до висновку, що перед ним знаходиться недоумкуватий (англ. and thought he had an imbecile before him). Запис, зроблений на репетиції зі Стокгольмським оркестром документально фіксує, як Фуртвенглєр ледь розбірливо бурмоче і наспівує під ніс. Проте, Фуртвенглєр залишається однією з найбільш шанованих музикантами фігур. Навіть Артуро Тосканіні, який зазвичай счітется повною протилежністю Фуртвенглєр (і який гостро критикував політичну позицію Фуртвенглєр), одного разу заявив у відповідь на запитання, хто, на його думку, є найбільшим диригентом світу крім нього самого: «Фуртвенглєр!». Григорій П'ятигорський у своїх мемуарах називає Фуртвенглєр «поетом серед диригентів».

Вплив

Одним з фуртвенглеровскіх послідовників був піаніст Карлроберт крайт (Karlrobert Kreiten). Крім того, він зробив істотний вплив на піаніста і диригента Даніеля Баренбойма (Daniel Barenboim), про який Елізабет Фуртвенглєр, вдова композитора, сказала: «Він фуртвенглеровец» («Er furtwänglere»). Нещодавно Баренбойм записав 2-у симфонію Фуртвенглєр з Чикаго симфонічним оркестром.

Виконання Фуртвенглєр творів Бетховена, Брукнера і Вагнера і донині залишається еталонним.

Цікаві факти

1. Ви мене зрозуміли!
Одного разу під час репетиції Фуртвенглєр звернувся до оркестру з наступного маленької промовою:
- Ця фраза повинна бути зіграна так ... так ... як ви її ніколи в житті не зіграєте! Сподіваюся, ви зрозуміли мене? Спробуємо ще раз ...
Коли репетиція була закінчена, вельми задоволений Фуртвенглєр сказав оркестрантам:
- Бачите, як важливо диригенту доступною мовою викладати свої вимоги. Ви прекрасно зрозуміли те, що я хотів від вас почути!

2. Вокальне диригування
Якось Фуртвенглєр репетирував з оркестром. Він тричі зупиняв гру і робив зауваження. Оркестр вперто відмовлявся розуміти вимоги диригента. Тоді Фуртвенглєр заходився наспівувати. Ніякого результату. Він знову заспівав той же результат ... Диригент, який не відрізнявся гарним голосом, нарешті вийшов з себе:
- Послухайте, скажіть прямо, вам, мабуть, дуже подобається моє божественний спів? Якщо це так, де оплески?!
Збентежені оркестранти посилено застукали смичками про пюпітри.

3. Рідкісний дар
Фуртвенглерa попросили якось послухати відомого скрипаля і висловити свою думку про його гру. [Br ] - Я просто вражений, - говорив потім диригент. - Це не скрипаль, а якийсь феномен. Я вперше чув, щоб настільки легкі музичні твори виконувались з такими надмірними труднощами!

4. Унікальний слух
Фуртвенглєр репетирував з оркестром, щось не виходило, і він знову і знову просив музикантів повторювати одне і теж місце. Нарешті в розпачі він жбурнув диригентську паличку:
- Перший тромбон грає весь час не в такт і занадто голосно!
- Вибачте, але перший тромбон ще не прийшов, - несміливо заперечив флейтист.
- Все одно, - рассерженно прогримів диригент, - коли він прийде, скажіть йому що він грає занадто голосно!



User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License and may also be available under the GNU FDL.