drum and bass - найкращі виконавці жанру

Драм-н-бейс (англ. drum and bass ) - жанр електронної музики.
 
 Спочатку як відгалуження британської сцени брейкбіта і рейву, Драм-н-бейс виник, коли музиканти почали змішувати бас із реггей з прискореним брейкбіта з хіп-хопу. Піонери жанру - Fabio , Grooverider , Andy C , Roni Size , DJ SS , Brockie , Mickey Finn , Kenny Ken , Goldie та інші діджеї - швидко стали зірками драм-н-бейс, в той час званого джангл (англ. < a href = "http://likefm.org/tag/jungle" class = "bbcode_tag" rel = "tag"> jungle ).
 
 В цілому, суттєвої різниці між термінами « драм-н-бейс » та «джангл» немає. Деякі називають джангл старі записи першої половини 90-х років, а Драм-н-бейс ом вважають істотно еволюціонував джангл з новими пост-текстепнимі елементами. Інші для стислості використовують термін джангл для позначення рагга-джангла - характерного піджанру Драм-н-бейс а. У США використовують об'єднаний термін « jungle drum and bass » ( jdb ), який не отримав розповсюдження за межами цієї країни. Можливо, найпопулярніша точка зору полягає в тому, що обидва терміни синонімічні і взаємозамінні, що джангл - це драм-енд-бейс, а драм-енд-бейс - це джангл.
 
  Напрямок: electronic
  Витоки: breakbeat hardcore - techno - hip hop - dub - dancehall - ragga - breakbeat
  Місце і час виникнення: кінець 1980-х, London і Bristol, United Kingdom
  Піджанри: darkstep - drumfunk - hardstep - intelligent drum and bass < / a> - jazzstep - jump-up - liquid funk - neurofunk - ragga jungle - techstep - techno- dnb
  Похідні: breakstep - darkcore - industrial drum and bass - raggacore < / a>
 
 
 
 Історія
 
  Британське походження
 
 Ранній джангл був відгалуженням рейву (точніше - хардкору - одного з «жорстких» напрямків рейву), зосередженого на брейкбіте. Як було згадано вище, в ньому були з'єднані дабовий бас з швидким хіп-хоповим брейкбіта - це відбулося в пізніх 80-х, коли культура рейву і екстазі досягла успіху у Великобританії. Коли розвинувся більш басовий, важкий і швидкий саунд, джангл став виявляти свої власні відмінні риси. У результаті послідовного вдосконалення продюсерами-першопрохідцями, звук став більш урбаністічним, все ще включаючи в себе наспіви з реггей, дабовий бас, але також і все більш складні, швидкі, стрімкі ударні. До 1995 року з'явилося зустрічний рух, назване «intelligent drum and bass» (укр. інтелліджент), реалізоване діджеєм LTJ Bukem < / a> і його лейблом Good Looking . Деякі вважають, що перехід до «розумного» джанглу був усвідомленим і узгодженим ходом основних діджеїв і продюсерів проти культури, яка наповнювалася жорстокими елементами «гангста». Інтелліджент зберігав стрімкий брейкбіт, але фокусувався на більш атмосферний звук, глибокий бас в протилежність жорсткому вокалу і семплам.
 
 Ранні герої драм-енд-бейс-культури включають виконавців A Guy Called Gerald (трек « 28 Gun Bad Boy ») і 4hero (трек« Mr Kirk's Nightmare »), які пізніше розвинули свої власні напрямки, залишивши осторонь мейнстрім. Однак більшість ранніх продюсерів і діджеїв все ще пишуть і грають, складаючи стару гвардію.
 
 Характерною особливістю драм-енд-бейс також є те, що більшість продюсерів (авторів композицій) також є діджеями, а більшість діджеїв пишуть музику.
 
  Від джангла до драм-енд-бейс
 
 Тоді ж, коли з'явився інтелліджент, рагга-джангл перейшов у більш важкий, ударний стиль, хардстеп, а також в джамп-ап, на який впливали стилі хіп-хоп і фанк (приклади - виконавці Mickey Finn і Aphrodite з лейблом Urban Takeover , а також Ganja Kru з лейблом True Playaz ), в той час як інші продюсери просували «м'якші» настрої (композиції, виконані в такому настрої, часто іменують роллерами (англ. rollers )).
 
 У 1996, хардстеп і джамп-ап були дуже популярні в клубах, в той час як звучання ІНТЕЛЛІДЖЕНТ було в першу чергу орієнтовано на домашнє прослуховування в спокійній обстановці. Стилі драм-енд-бейс все більш розходилися, але в той же час змішувалися з іншими жанрами. У 1997 році фанк-орієнтований, контрабасовий звук вийшов на передній план, досягнувши успіху в мейнстримі (приклад - виконавець Roni Size < / a>, лейбл Reprazent ).
 
  Народження Текстеп
 
 З протилежного боку популярність став завойовувати новий, «темний» техно-саунд в драм-енд-бейс, підтримуваний лейблами Emotif , No U-Turn і такими продюсерами, як Trace , Nico , Ed Rush і Optical , Dom & Roland і Technical Itch - стиль, зазвичай званий Текстеп (англ. techstep ). Текстеп взяв нові звуки і технології і застосував їх до джанглу. Цей стиль характеризується похмурою, фантастичною атмосферою і звуками, «холодними» і складними ударними, а також «темним», сильним басом.
 
 На заході 90-х Текстеп зайняв домінуючу позицію на сцені драм-енд-бейс з такими найпомітнішими колективами, як Bad Company і Konflict . Техстеп ставав все більш «важким», і популярність фанки-стилю, представленого Roni Size в 1997 році, убувала. Однак, до 2000 року з'явився рух, яка виголошувала «поверніть фанк в drum and bass». Оформилася тенденція до відродження рейвового саунду, з'явилися ремікси класичних джанглових треків, що тяжіють до коріння жанру.
 
  З 2000 року
 
 З 2000 сцена стала дуже різносторонньою, через що зараз складно назвати якийсь стиль в драм-енд-бейс ведучим.
 
 У 2000 році Fabio став підтримувати стиль, названий їм ліквід-фанк (англ. liquid funk ), підтримавши його компіляцією треків, що вийшла на його власному лейблі Creative source . Цей стиль характеризувався впливами диско і хауса, а також широким використанням вокальних партій. Незважаючи на повільне входження в моду, стиль став украй популярний в 2003-2004 роках, а в 2005 був визнаний найбільш продаваним піджанром драм-енд-бейс з такими лейблами, як Hospital Records і Soul: R , і продюсерами High Contrast , Calibre , Nu: Tone , Marcus Intalex і Logistics серед інших прихильників.
 
 Також відбулося відродження стилю джамп-ап. Згадуваний як « nu jump up », або клаунстеп (англ. < a href = "http://likefm.org/tag/clownstep" class = "bbcode_tag" rel = "tag"> clownstep ), він володіє веселим і простим звучанням, зберігаючи бас із старого джамп-апа, але з новими, більш важкими елементами. Видатні продюсери стилю включають Twisted Individual , Generation Dub і DJ Hazard .
 
 У цей період також відбулося зростання популярності стилю дабвайс (англ. dubwise ). І хоча звук з впливом дабу ні нов і протягом вже тривалого часу підтримувався продюсерами Digital і Spirit , в 2003-2004 стиль побачив зростання популярності з новими продюсерами (наприклад, Amit , Tactile , The Fix ).
 
 Аналогічно, поки існували продюсери, зайняті виключно детальним програмуванням і маніпуляцією ударних (наприклад, Paradox ), в першій половині декади відбулося відродження і розвиток іншого піджанру, відомого, як драмфанк (англ. drumfunk ). Основні лейбли включають Inperspective , 13 Music і Bassbin , а нова хвиля продюсерів включає Fanu , Breakage і Fracture and Neptune . Залишаються активними і затребуваними і ветерани жанру - такі, як Alaska ( Paradox ) і Seba .
 
  Світова сцена сьогодні
 
 Після 2000 року драм-енд-бейс набув широкого поширення в географічному плані - спочатку щільно розвивався лише у Великобританії, в даний час жанр розгортається по всьому світу. Численна сцена в інших англомовних країнах, включаючи США (артисти Dieselboy , Hive , Submerged , Temulent ), Канаду ( Psidream , Ben Sage , John Rolodex ), Австралію ( Pendulum ), Нову Зеландію ( Concord Dawn , The Upbeats , State of Mind ) і ПАР ( Counterstrike ). Драм-енд-бейс популярний в Європі, особливо в Бенілюксі ( Black Sun Empire , Noisia ), Німеччини ( Phace , TypeCell , Simon V , Panacea ), скандинавських країнах ( Teebee , Polar , Future Prophecies , Rawthang , Pyro , Phono ), Угорщини ( Tactile , SKC , Mindscape ) та Польщі ( ostro , Wax ), Хорватії ( Lekke , Gekko ), Білорусі ( T-Trider , WaldeR , Sidewalk , Io , Subway Funk , SWORM , Vertical Movement ), на Україні ( Sunchase , theVGK , Kind of Zero , Infuzoria , Purple Unit , DJ OxYgEn , I Wannabe ) і в Росії ( Gvozd , Paul B , Bes , Subwave , DISSIDENT , Electrosoul System , Implex ). Він також популярний в Південній Америці c артистами DJ Marky і XRS з Бразилії. Сан-Паулу іноді називають Ибицей драм-енд-бейс.
 
  Сцена колишнього СРСР
 За останні роки зміцніла і продовжує розвиватися сцена драм-енд-бейс пострадянського простору. Столицею руху вважається Санкт-Петербург, так як саме в цьому місті проходять фестивалі « Піратська Станція » і « World of Drum & Bass ».
 
 Деякі продюсери випускаються на закордонних лейблах - наприклад, Subwave , Paul B , Prode , < a href = "http://likefm.org/music/Electrosoul+System" class = "bbcode_artist"> Electrosoul System , DISSIDENT , Bes , Implex , SolarG , Illuminati (у минулому - Cyb Orc ) (лейбл Full Force , UA / Німеччина), Purple Unit (Україна), Sunchase (Україна), Medium (Україна).
 
  Звучання драм-енд-бейс
 
 Існує безліч поглядів на те, що складає «справжній» драм-енд-бейс. Думки розходяться через існування великого числа стилів, від «важкого» тек-степа до «м'якого» ліквід-фанку. Драм-енд-бейс порівнюють з джазом, де в рамках одного жанру можна почути музику, що звучить зовсім по-різному. Крім того, зараз драм-енд-бейс - це більше підхід і традиція, ніж стиль.
 
 Виходячи з вищесказаного, складно точно описати звучання драм-енд-бейс, але можна виділити ключові особливості.
 
  Визначальні характеристики
 
  Брейкбіт
 
 Брейкбіт - це головний визначальний елемент драм-енд-бейс. З музичної точки зору брейкбіт характеризується ламаним ритмом, елементом синкопи, на відміну від «прямого» 4-ударного ритму (так званої «прямої бочки») в техно, трансe і хаусі.
 
 Більшість брейкбіта безпосередньо беруться (семпліруются) або складаються з ударних партій в старих записах жанрів соул, фанк, блюз і джаз. Власне «брейк» відноситься до тієї частини пісні, де немає вокалу і є акцент на ритм і біт. Хоча, з середини 90-х безліч продюсерів використовують тустеп або інші брейкбіта, скомпоновані з окремих ударних семплів, які схожі на семпліровалісь, але зазвичай звучать жорсткіше. Також часто брейкбіта створюються з використанням обох технік.
 
 Найбільш часто використовувані брейкбіта в драм-енд-бейс взяті з треків:
 
     * « Amen, Brother », The Winstons (амен брейк і його похідна - трам)
     * « Cold Sweat » , « Tighten Up » і « Funky Drummer » , James Brown
     * « Think », Lyn Collins
     * « Apache », Incredible Bongo Band
     * « Assembly Line », The Commodores
 
  Темп
 
 Типова швидкість для драм-енд-бейс становить зазвичай 160-190 BPM, на відміну від інших форм брейкбіта, таких, як брейкса, які спеціалізуються на швидкостях 130-140 BPM. Підвищений темп ні спочатку властивий жанру, а з'явився при розвитку драм-енд-бейс - найраніші треки олд-скул-рейва і джангла мали швидкість близько 155-165 BPM, в той час як матеріал нового тисячоліття рідко опускається нижче 170 BPM і часто