Terre Thaemlitz - біографія, альбоми, пісні, кліпи

Американський електронний музикант на початку цього десятиліття переїхав до Токіо з Нью-Йорка. Досить довго він відчував на собі наслідки банкрутства великої німецької дистрибуції EFA, яке потягнуло за собою цілий ланцюжок лейблів, включаючи і Mille Plateaux, артистом якого він довгий час був. "Завдяки" цього банкрутства його численні музичні досліди були частково паралізовані. "У Нью-Йорку я б навряд чи собі знайшов роботу в якості діджея або музиканта", - говорить Террі. Але переїзд до Японії позитивно позначився на його творчої діяльності. Тепер у нього власні вечірки "Deeperama" в Токіо і продовжує своє існування лейбл Comatonse.
Останні релізи з цього лейблу показують в рівній мірі як найширший спектр музичних інтересів музиканта, так і являють музиканта в ролі незручного політичного активіста, часом висловлюється досить радикально. Тут видаються сторонні проекти учасників проекту Scanner (під псевдонімом Parallax Beat Brothers і з реміксами Террі Темліца). Тут же вийшов альбом на двох CD "The Laurence Rassel Show", що спочатку створювався як радиопостановка для радіо Гессена. П'єса під назвою "Post Feminist Radio Drama" створювалася з метою розібратися в основних питаннях, поставлених французькими філософами постструктуралісти, начебто Ролана Барта або Мішеля де Серто, і до неї в навантаження йшов дискурсивний бонус-трек "Useless Movement".

Довгий час для релізів Comatonse вхід на європейський ринок фактично був закритий. У цьому можна звинувачувати й нерозторопних європейських дистриб'юторів, і боязнь Темліц знову наштовхнутися на банкрутство небудь дистрибуції. Правда в останні пару років ситуація змінилася - пару років тому вийшла своєрідна антологія "Terre Thaemlitz presents ... You? Again? ", Складена з дип-хаус-треків, що виходили на Comatonse, і ніде не видавалися реміксів, записаних в період з 1993 по 2002." Займаючись складанням цієї компіляції, я постійно відчував флешбек, - розповідає Темліц. - Але мій modus operandi залишився тим самим: Я як і раніше програю всю свою музику на допотопному комп'ютері. Це, звичайно, низьковитратне виробництво, але мені це подобається ". Увага публіки була привернута до Террі в 1993 році, коли його електронна музику влилася в мейнстрімовий нью-йоркську хаус-сцену. "Terre Thaemlitz is sleeping the nation with his ambient music" як пояснювала напис на флаєрі того часу. Ті часи Террі згадує із задоволенням. "Вечірки проходили в" Electric Lounge Machine ", перший ембіентних клубі Нью-Йорка. Час від часу я імпровізував на "муге", а Фред Джор (Fred Jorio) з лейбла Eightball Records зводив платівки. Там же бував Khan, а журналіст Адам Голдштейн відповідав за загальну концепцію. Ембієнт завжди був музикою, яка звучала в "Come Down Rooms" (Кімнатах для відпочинку) в клубах, де грав хард-транс. Для мене така музика була занадто білої, занадто передбачуваною. Я ж хотів заколисувати ембієнтом людей. Чим більше людей засипало, тим краще, думав я ".

афроамериканської вплив часто згадувалося в рецензіях на експериментальні роботи Темліца, які він так багато випускав в дев'яностих. "Я охоче працюю з джазом і звуковими бібліотеками, так як у цієї музики є дві сторони. З одного боку вона вказує на боротьбу американських лівих сил, що прагнуть стати рупором афроамериканського робітничого класу. Правда тепер ці афроамериканські жанри вже давно потрапили в мейнстрім, і тепер служать фоном для "білих" комірців. Сьогоднішній хіп-хоп, наприклад, це абсолютна пустушка, повністю звільнена від яких би то не було контекстів.

Террі Темліц зі своєю музикою йде іншим шляхом. Він веде хаус-музику ближче до витоків, при цьому намагається наповнити музику глуздом. Правда клубна культура з комерцією і гедонізмом є не найкращим місцем для політичних маніфестацій, і це може негативно відбитися на самому Террі. Але робити якісь прогнози щодо його творчості зовсім скрутно.

User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License and may also be available under the GNU FDL.